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小说
小說，是微观叙述的语言艺术。所谓微观叙述，就是对具体的人物、事件、场景、环境的描写。小说总是表现特定的主题。其内容是来源于人意识里的外在世界和内在世界。其载体是书面语言。其表现技巧全部归属于书面语言，主要有结构、章节、段落、语法、修辞、描写,对话等。小说的载体是语言。小说的世界是作者的创造。这就决定了小说所独具的主观的特性。而这一特性又决定了小说在形态上极富变化的特性。因此我们在阅读一部优秀小说的时候，一方面会被它极具个性、超乎想象的形态所吸引，一方面又会被它深邃的思想、炽烈的情感所震撼。简而言之，我们阅读一部优秀小说，就仿佛是在和作者的心灵进行交流。
对话是不是具有鲜明的个性,是不是各个人物说的话都有独特的语言风格,是衡量小说水准的一个重要标准.
渊源
在中國古代，「小說」這個名詞開始只是以一個目錄上的術語，而不是作為文學藝術的詞語出現。《莊子‧外物篇》上所謂「飾小說以幹辭令，其於大達亦遠矣」這句話的意思，就是修飾粗淺的道理，以獲得很大的知名度，這與所謂的達人志士就有了很大的差距。可見莊子的小說和後來的小說，簡直風馬牛不相及。
到了中國漢朝，恒譚在《新論》中對小說的議論，才開始有了較大的變化。他說：「若其小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」。這才與後來的小說，有了近似之處。但是恒譚將其稱作「短書」，仍不免有輕慢之意。
以中國小說發展的歷史來說，每個時期的小說觀念不僅具有鮮明的時代特色，而且不同時代的小說觀念之間，總是在美學思想、藝術形式、風格之間顯示出沿革的關係。這裡所顯示的現象是，新的小說觀念不僅是時代本身的產物，同時也是時代發展的產物。
小說藝術總是伴隨著時代、沿著自身的藝術規律在「變」。
例如，中國漢魏六朝時期的小說以內容的神異炫人耳目，至唐代的傳奇便以「奇」制勝，魯迅的《中國小說史略》中有提到：「小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離於搜奇記逸，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明」。也就是說唐代的「傳奇」從敘錄鬼怪到了描繪人事，已經跨了一大步，有了明顯的變異。再用先前漢魏六朝時期的小說觀念來對待是不行的。
值得注意的是，唐代不僅有描寫離和無常，情意反覆的《霍小玉傳》、《枕中記》，還有一大批唐代通俗小說的出現，對中國後世文學產生了影響。所以到了中國宋代，出現了描繪市民社會生活的「話本」，產生了如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》等之類的佳作。宋代話本的特色在於用白話寫作，比唐代傳奇更為通俗易懂，而且話本中的散文成分比唐代更為加強，減弱，甚至取消了唐代傳奇中原本「說唱」成分中的「唱」。
中國明代之後，小說發展進入了成熟期，由唐代傳奇、宋代話本傳承而來，在寫作題材上，無論歷史、神怪、英雄、世情，無不網羅；寫作技巧亦漸趨锤炼；小說類別的界限更是日益清楚，不再混淆。明代的通俗小說，分為長篇和短篇兩大巨流。長篇小說以四大奇書為代表。短篇小說則以馮夢龍的三言、凌蒙初的二拍為代表。
清代小说<红楼梦>当为中国长篇小说的颠峰之作.
范围
分类
按篇幅分
- 微型小说
- 小小说
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。
一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
- 短篇小说
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
- 中篇小说
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
- 长篇小说
字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。
按体裁分
- 武侠小说
- 推理小说
- 历史小说
- 言情小说
- 科幻小说
- 輕小說
- 手机小说
- 奇幻小說
- 玄幻小說
- 网络小說
- 恐怖小說
按流派分
- 现实主义小说
- 浪漫主义小说
- 表现主义小说
- 存在主义小说
按年代分
古代小说
- 魏晉-筆記小說
- 唐朝-傳奇
- 宋朝,元朝-話本
- 明朝,清朝-章回小說
- 神魔小说-西遊記,聊齋誌異
- 宗教小说-
- 讲史小说-
- 譴責小說-二十年目睹之怪現狀,老殘遊記,孽海花,儒林外史,官場現形記
现代小说
- “山药蛋”派
- 市井风景派
- “荷花淀”派
- 散文小说派
- 社会剖析派
- 现代派
- 先锋派
- 文化寻根派
参考文献
- 台灣師範大學國文學系楊昌年教授《現代小說》，三民書局
-
ja:小説
th:วรรณกรรม
艺术
艺术（藝術），迄今还没有公认的定义。通常认为，艺术是人类以情感和想象为特性，来把握和反映世界，表示对世界及自身，对二者关系的看法的一种特殊方式。其通过审美创造活动再现现实和表现情感理想，在想象中实现审美主体及客体的相互对象化。通俗的说，艺术也就是人的知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物，是人们现实生活和精神世界的形象表现。因为人类的某些经历是难以用言词来表述的，为了表述这些深存在内心的最强烈的感情和思想，我们就使用一种称之为艺术的更敏锐、更精巧的语言。
艺术和科学不同，科学借助人类的理性反映客观世界的规律性。艺术借助人类的感性反映世界，包括客观和主观的世界。科学更多的是“发现”，而艺术更多的是“创造”。艺术是抛弃人类理性和信仰的感性认识。艺术是人类心里真实情感的反映。
虽然文学也属于艺术，但由于文学过于庞大，通常将文学单独提出，再提到艺术一般不会包括文学。研究艺术的学科是艺术学。
關於藝術與美術的爭議
在中文世界中，藝術與美術常常混為一談，特別在教育系統部分也常常出現爭議，有的時候造成了學藝術的學生產生相當的困惑。一般說來，藝術是廣泛的，美術是有範圍的。有一說為八大藝術，分別是繪畫、雕刻、建築、文學、音樂、戲劇、舞蹈、電影。前七大都有淵遠的歷史可循，唯電影是近代才增列的。
我们一般所谓的“美术”（典型的例子是“美术学院”）指的是以繪畫、雕刻为核心的视觉造型艺术。而八大藝術中的其它分类则不在窄意“美术”的指称之内。
關於藝術與美術的中英譯名也常常出現爭議，一般來說藝術是指英文的Art，美術則以純美術Fine Art來代表。但有很多情況下，Fine Art也會被稱做藝術。
然而以當代的角度來看，仍有許多遺珠之憾在此八大藝術系統外，例如，數位藝術﹙Digital Art﹚，裝置藝術﹙Installation Art﹚，概念藝術﹙Conceptual Art﹚，行為藝術，生物藝術等。這都造成當代藝術理論家的一塊戰場。通常来讲，往往把19世纪晚期到20世纪70年代左右这一段时间内的艺术情态称为现代艺术，但也有看法认为，是否可以称为现代艺术是无法以这种方法来判定的。
當我們翻開任何一本藝術史，越寫到當代，就越簡略，這都是一個重要的原因。但可逐漸觀察出一個趨勢就是，美術開始變成較舊的用詞，藝術因廣氾性高，常常被重疊到許多不同的領域上。於是有人也漸漸的認為美術多指向於純美術。
這是一個短時間無法得出結論的爭議，可知的是藝術分類系統正在劇烈改變中。而美術的範圍性正漸漸的縮小。
艺术门类
迄今，还没有公认的艺术分类标准。各個藝術理論的派別有不同的分類方式，在時間軸上越靠近現代的藝術分類，就越繁複而且具有爭議。
一般來說，根据表现手段和方式的不同，艺术可分为
- 表演艺术（音乐、舞蹈等）
- 造型艺术（绘画、雕塑、建筑艺术等）
- 视听艺术（电影，电视等）
- 语言艺术（文学等）
- 综合艺术（戏剧、摄影等）
比較新的分法，則根据时空性质将艺术分为：
- 时间艺术
- 空间艺术
- 综合艺术。
下列是常見的藝術類別
设计類別
- 請參看设计的條目
手工艺類別
- 請參看手工艺的條目
書籍
#E.H. Gombrich藝術的故事The Story of Art。雨云譯。聯經出版社。1997。ISBN957081697X
参看
- 艺术史
- 艺术心理学
- 艺术形式
- 艺术流派
- 艺术运动
- 艺术美学
- 艺术工作者
-
ja:芸術
ms:Seni
simple:Art
小說
小說，是微观叙述的语言艺术。所谓微观叙述，就是对具体的人物、事件、场景、环境的描写。小说总是表现特定的主题。其内容是来源于人意识里的外在世界和内在世界。其载体是书面语言。其表现技巧全部归属于书面语言，主要有结构、章节、段落、语法、修辞、描写,对话等。小说的载体是语言。小说的世界是作者的创造。这就决定了小说所独具的主观的特性。而这一特性又决定了小说在形态上极富变化的特性。因此我们在阅读一部优秀小说的时候，一方面会被它极具个性、超乎想象的形态所吸引，一方面又会被它深邃的思想、炽烈的情感所震撼。简而言之，我们阅读一部优秀小说，就仿佛是在和作者的心灵进行交流。
对话是不是具有鲜明的个性,是不是各个人物说的话都有独特的语言风格,是衡量小说水准的一个重要标准.
渊源
在中國古代，「小說」這個名詞開始只是以一個目錄上的術語，而不是作為文學藝術的詞語出現。《莊子‧外物篇》上所謂「飾小說以幹辭令，其於大達亦遠矣」這句話的意思，就是修飾粗淺的道理，以獲得很大的知名度，這與所謂的達人志士就有了很大的差距。可見莊子的小說和後來的小說，簡直風馬牛不相及。
到了中國漢朝，恒譚在《新論》中對小說的議論，才開始有了較大的變化。他說：「若其小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」。這才與後來的小說，有了近似之處。但是恒譚將其稱作「短書」，仍不免有輕慢之意。
以中國小說發展的歷史來說，每個時期的小說觀念不僅具有鮮明的時代特色，而且不同時代的小說觀念之間，總是在美學思想、藝術形式、風格之間顯示出沿革的關係。這裡所顯示的現象是，新的小說觀念不僅是時代本身的產物，同時也是時代發展的產物。
小說藝術總是伴隨著時代、沿著自身的藝術規律在「變」。
例如，中國漢魏六朝時期的小說以內容的神異炫人耳目，至唐代的傳奇便以「奇」制勝，魯迅的《中國小說史略》中有提到：「小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離於搜奇記逸，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明」。也就是說唐代的「傳奇」從敘錄鬼怪到了描繪人事，已經跨了一大步，有了明顯的變異。再用先前漢魏六朝時期的小說觀念來對待是不行的。
值得注意的是，唐代不僅有描寫離和無常，情意反覆的《霍小玉傳》、《枕中記》，還有一大批唐代通俗小說的出現，對中國後世文學產生了影響。所以到了中國宋代，出現了描繪市民社會生活的「話本」，產生了如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》等之類的佳作。宋代話本的特色在於用白話寫作，比唐代傳奇更為通俗易懂，而且話本中的散文成分比唐代更為加強，減弱，甚至取消了唐代傳奇中原本「說唱」成分中的「唱」。
中國明代之後，小說發展進入了成熟期，由唐代傳奇、宋代話本傳承而來，在寫作題材上，無論歷史、神怪、英雄、世情，無不網羅；寫作技巧亦漸趨锤炼；小說類別的界限更是日益清楚，不再混淆。明代的通俗小說，分為長篇和短篇兩大巨流。長篇小說以四大奇書為代表。短篇小說則以馮夢龍的三言、凌蒙初的二拍為代表。
清代小说<红楼梦>当为中国长篇小说的颠峰之作.
范围
分类
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- 微型小说
- 小小说
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。
一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
- 短篇小说
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
- 中篇小说
平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
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字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小說，也會有一個內裡的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重複矛盾或缺漏。
按体裁分
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- 譴責小說-二十年目睹之怪現狀,老殘遊記,孽海花,儒林外史,官場現形記
现代小说
- “山药蛋”派
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- “荷花淀”派
- 散文小说派
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莊子
庄子（约前369年—前286年），名周，战国时代宋国蒙（今安徽蒙城人，另说河南商丘）人。著名思想家、哲学家、文学家，是道家学派的代表人物，老子思想的继承和发展者。后世将他与老子并称为“老庄”。他也被称为蒙吏、孟庄和孟叟。
生平
庄子曾做过漆园（今安徽蒙城县）小吏，生活很穷。据《庄子·外篇·秋水》记载，楚威王曾派人邀请庄周管理楚国政事。庄子以宁为泥里嬉戏的龟而不为庙堂之龟为由，拒绝了楚威王的邀请。他一生淡泊名利，主张修身养性，清静无为，一直过着深居简出的隐居生活。和惠施交好。
对于庄子的行为，有些人认为这是真正的逍遥，也有人认为是愤世嫉俗的表现，清代胡文英在《庄子独见》持此观点，他说：“人只知三闾之哀怨，而不知漆园之哀怨有甚于三闾也。盖三闾之哀怨在一国，而漆园之哀在天下；三闾之哀怨在一时，而漆园之哀怨在万世。”（三闾为屈原）
《庄子》一书和其哲学思想
庄子和其弟子的思想主要表现在《庄子》一书中。《庄子》现存33篇，分内篇、外篇、杂篇。传统上一般认为，《庄子》一书内篇为庄子所著，外篇和杂篇由庄子及其弟子以及后来学者所著。但也有人认为外篇和杂篇的大部分篇目仍为庄子本人所著，只是著述时期不同，后人托名的作品虽然也有，但是并不多。内篇最集中表现庄子哲学思想的有《齐物论》、《逍遥游》、《[養生主》等。
庄子的哲学思想大体可归纳为以道为实体的本体论、“万物齐一”的相对主义认识论，并由此引发出其独有的主观唯心主义倾向和相对主义诡辩倾向。以此为基础，在深刻揭露“窃国者为诸侯”的政治现实的同时，庄子与老子一脉相承，主张一种无为而治、小国寡民的社会理想。同时，庄子崇尚一种“天人合一”，提倡“天地与我并生，万物与我为一”的精神境界，并且认为，人生的最高境界是逍遥自得，是精神的自由，而非名利。这种本于自然的人性论与伦理观，为后世的中国知识分子提供了另一种生存方式和价值观念的可能性。
庄子的哲学提倡破除肉身我与认知我,追求超然物外的审美态度,于事于物不着痕迹。
《庄子》的其文学贡献
庄子同时也采用了一种不同于其他诸子的论说风格的方式阐述自己的思想，就是寓言的方式。这种方式让庄子的思想像水一般，不会惧怕后人的肢解。同时让他的观点不会被历史湮没。不同的时期拜读，会得更新的意义。庄周梦蝶、混沌开窍、庖丁解牛……都是其出色的寓言。庄子的文字，堪称中国文学史上的一宛奇葩，将先秦散文推向了一个新的高峰。
相对老子而言，庄子的思想倾于对艺术及自由的追求。从庄周梦蝶、子非鱼安知鱼之乐等事情可见。
对后世的影响
虽然不像儒家一样被奉为经典，但庄子却对后世的中国有着重大的影响。与儒家对官方意识形态的塑造不同，庄子对后世的影响主要在非官方的意识形态。许多民间的行为方式、格言据考证均源出《庄子》：
- 江湖一词是对后世中国非官方社会的概括性名词，源出《庄子·内篇·逍遥游第一》
- “盗亦有道”，后世非官方社会的重要行为准则，源出《庄子·外篇·胠箧第十》
道教中的庄子
请参看
- 道家
- 道教
- 老子
外部链接
- [http://www.clas.ufl.edu/users/gthursby/taoism/cz-list.htm 庄子]
- [http://www.chinacattle.com/culture/zhuangzi/zh0001.htm 蒙城 庄子]
- [http://jiezhuang.myrice.com/index.html 庄子的玄机]
- [http://www.hongdao.org/dxygl/dxygl11.html 新道家的奠基之作--沈善增《还吾庄子》的卓特成就简评]
Category:中国哲学家
Category:中国思想家
Category:中国作家
Category:道家
category:春秋戰國人物
Z
Z
ja:荘子
ko:장자
四大奇書四大奇書是由明末著名文學家馮夢龍所定，屬章回小說。
- 施耐庵所著《水滸傳》（又名《忠義水滸傳》）-第一部章回小說,以農民起義為主題,白話
- 羅貫中所著《三國演義》(全名《三國誌通俗演義》）-第一部長篇章回小說
- 吳承恩所著《西遊記》-古典神話小說
- 蘭陵笑笑生所著《金瓶梅》- 第一部文人獨立創作的長篇白話章回小說
李渔和鲁迅都赞同馮梦龙的提法。
又，日本普遍以清初小說《紅樓夢》來代替《金瓶梅》在“四大奇書”的地位。
参考
- 鲁迅《鲁迅全集》第九卷《中国小说史略》第二十七篇。
category:中文古典小說
category:元明清
ja:四大奇書
武侠小说武侠小说是小说的一种，特点是主角为武林人士，即习武之人及与之相关的人。情节一般描写武林或江湖之中人与人之间的恩怨情仇，而情节发展的线索往往与习武、比武相关。
武侠小说的历史背景多为中国古代，尤以宋、元之乱世为多，盖因乱世之中，人更加需要以武力证明自身价值。武侠小说有自身独特的文化背景，乃是以武学为中心，兼以中国古代医学、佛学、道家、易术及各种神秘学等。因此，武侠小说中人物的价值观，乃至于整部作品的精神基调，是建立在武学的基本思想上的。“武”，义为“止戈”，是以武力平息干戈。也就是说，习武的目的是制止以强凌弱的行为。在这一思想的指导下，正义与邪恶在武侠小说中十分明确。
著名的武侠小说作者
- 平江不肖生
- 赵焕亭
- 向恺然
- 顾明道
- 還珠樓主 --
- 王度庐
- 白羽
- 朱贞木
- 郑证因
- 徐春羽
- 金庸 --
- 梁羽生
- 司马翎
- 卧龙生
- 诸葛青云
- 萧逸
- 司马紫烟
- 柳残阳
- 东方玉
- 秦红
- 古龍
- 温瑞安
- 倪匡
- 黃易
Category:小说
Category:武侠小说
科幻小说
科学幻想小说（英语：Science Fiction，又称Scientifiction)，简称科幻小说（Sci-Fi或SF），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。中文最早也有译作科学小说。
虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。一些可供参考的例子有：
- “科幻小说是描述科学或想象中的科学对人类影响的小说”；
- “科幻小说是描绘对象处于未知范畴中的小说”；
以上定义虽然角度不同，但科幻小说的定义中总是反复出现一些词语，例如：幻想、未来、科技、人类、变化等。从这些关键词中可以看到，科幻小说所涉及的范畴总是与人类的好奇心、求知欲紧密相连。
在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。
美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
历史
渊源
在哲学主题上來說，科幻小说和人类上古的神话传说有着相似的精神基础，即对人类与宇宙关系的解释、人类社会未来命运的关注与猜测。
在文学谱--上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。又以推理小说和哥特小说与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素，难以严格区别。（参见科幻小说的分类）
时代背景
科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业文明崛起后特殊的文化现象之一。人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术。而这种表现，在工业革命之前是不可能的。
而科幻小说最大的特征就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后，的确在科学上成为了现实。因此，科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中，儒勒·凡尔纳的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”。这样的文学作品基于科学的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。
19世纪末：诞生与初创
一般认为，玛丽·雪莱最早将科学幻想元素引进小说创作中来。她在1818年发表的《弗兰肯斯坦》被许多评论家和爱好者“追认”为世界上第一部科幻小说。（关于这一点历来存在争论，也有人认为这部小说还不具备科幻小说基本的科学精神，只是把科学当成了另一种魔法）
其后，美国诗人爱伦·坡也相继发表了一些具有科幻性质的小说作品。
19世纪末，20世纪初，欧洲出现了两位重要的小说家，法国人儒勒·凡尔纳和英国人赫伯特·乔治·威尔斯。后者称自己的小说是“Scientific Romance”（科学的浪漫幻想）。从作品来看，他们无疑是今天科幻小说类型的奠基人。一般科幻史认为，科幻小说作为一种严肃的文学体裁广为人知、得到确立，要归功于这两位：
儒勒·凡尔纳的贡献 参见：儒勒·凡尔纳
儒勒·凡尔纳
出生于航海世家的这位法国人，最初是迫于生计才投入小说创作的。凡尔纳的作品在文学风格上继承了冒险小说的一切特点：不可思议的个人冒险、异域风情（如《80天环游地球》）、神秘的人物（如尼莫船长）等。这种幻想的传统源远流长，比如他最著名的作品《海底两万里》中，尼莫（Nemo）船长发现了沉入大西洋的岛屿亚特兰蒂斯，这个传说最早见于古希腊哲学家柏拉图的著作《理想国》。
凡尔纳的独特在于，他的小说都表现出一种前所未有的“科学乐观主义”，即认为“归功于科学技术的发展，没有什么是不可能实现的”，或者说“有了科学，未来的世界将更加精彩”。这在凡尔纳所处的19世纪及以前的时代都是没有的。比如《弗兰肯斯坦》，在风格和主题上更像是一部恐怖、惊悚的“哥特小说”，其中对科学的描写未曾脱胎于对魔法等超自然力的迷信。史实上，“电魔”的说法就起源于19世纪末。而凡尔纳的小说中，随处可见翔实的数字、专业的技术名词，甚至对尚未实现的科学原理进行直接阐述——这种有知识炫耀嫌疑的段落甚至成了他书中唯一不太吸引人的部分。
凡尔纳在图书馆中习得的百科知识本已惊人，而他的文学技巧也相当纯熟。1885年，为了纪念好友、法国大文豪大仲马的去世，他摹仿《基督山伯爵》的复仇故事结构，结合19世纪60年代匈牙利人摆脱奥地利统治的自治运动背景，迅速创作了《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf）。小仲马在致凡尔纳的信中称，从文学风格上说，凡尔纳比自己更接近大仲马。可见凡尔纳对小说这种文学体裁的驾驭能力。
凡尔纳是位勤奋的作家，大量的畅销书也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小说统称为《奇异的漫游》丛书，向19世纪的读者展示了一个“科学奇迹”成为现实的理想世界——而20世纪，他的一些科学幻想真的成了现实。如“80天环游地球”、人类登月，大型潜水艇等。
科幻史上将“科幻小说之父”的美誉赠给他，就科幻小说的文学价值和精神启蒙而言，凡尔纳实至名归。
H.G.威尔斯的贡献 参见赫伯特·乔治·威尔斯
如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门，那么英国人威尔斯则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的所有道路。20世纪科幻小说中几大主流话题，如“时间旅行”、“外星人”、“反乌托邦”等等，都是威尔斯所开创的。
反乌托邦
1894年和1895年间的《时间机器》，第一次提出了“时间旅行”的概念。这不仅要求在科学上论证“第四维”——时间的存在，威尔斯更在小说中描写了地球毁灭前夕的“802701年，莫洛克人的时代”。威尔斯在这部开创性的小说开头，竟进行了大篇幅的科学哲理讨论，为的是帮助读者--服不可能心理”。这种“如果某种科学技术得以实现，那么未来将……”的开篇方式本身，也成了科幻小说的一种经典范例。
1898年的《世界大战》（The War of the Worlds）对外星人（小说中是丑陋的“火星人”）的外貌特征进行了直接描写，这也成了后来20世纪美国科幻小说“黄金时代”的一大特征。威尔斯在作品中首次意识到了外星人和地球人之间可能的文明冲突：星际之间的战争。这是一个何其广阔的“空间”，从此在科幻小说史上，人类和外星人之间一直烽火不断。
1901年，《最早登上月球的人》（又译：月球上最早的人类），大胆幻想人类靠一种“可以隔断万有引力的物质”登上了月球。威尔斯的月球不是荒凉寂寞的，而更像是另一个地球。月球人的社会接近蚂蚁的制度，拥有最高智慧的“月球大王”四肢萎缩，脑袋却膨胀巨大——这种形象虽然有所改变，但“大脑袋”成了科幻小说中历来对外星人的“标准形象”。
《当睡者醒来时》首次发表于1899年，威尔斯在修改后于1910年再版。异星球上的主人公在冬眠了200年后醒来，发现未来世界的大都市比过去的时代更为糟糕。他在小说前言中写道：“这篇故事所描述的大都市正是资本主义胜利的恶梦。”造成人类社会的未来变得更加邪恶、堕落的制度原因替代了技术因素，“人祸”成了科幻小说的主题。威尔斯开创了科幻小说中重要的一支血脉：“反乌托邦”小说。后来俄罗斯（苏联）作家亚米扎京的《我们》、英国赫胥黎的《美丽新世界》，还有乔治·奥威尔的《一九八四》都继承了这一传统。
威尔斯本人也是一位著名的社会活动家。正如《睡者》一书前言中所写，他批判资本主义制度，始终持有“资本主义必将导致灾难”的政见。一百多部作品，使他成为20世纪上半叶西方重要的社会思想家之一，对社会制度、道德和宗教改革都产生过重要影响。
从这种意义上说，威尔斯的科幻小说也是一种“哲理小说”，他的作品总是通过幻想中的社会，来影射当时的社会和政治。作品整体上充满了对人类社会未来命运的关照。这切中了科幻小说的核心精神：“科学到底给人类带来了什么？”、“人类要追求的是怎样的未来？”这种严肃的思想主题使得科幻小说真正成为一种可以“登堂入室”的文学形式，而非止于追求冒险猎奇的低俗读物——尽管在形式上难以区别。
因此，也有评论家将1895年（《时间机器》的出版）认定为“科幻小说诞生元年”。但没有争论的是，这位跨世纪的作家是对20世纪科幻小说影响最大的人物。
在小说技巧上，威尔斯也成功地在“通俗小说”和“哲学思辨”之间建立了联系。引人入胜的情节激起了普通大众强烈的阅读欲望，但这又无损于威尔斯在小说整体上闪烁的智慧之光。
20世纪初叶：空间剧与杂志兴起
进入20世纪，科幻小说的发展可大致以第二次世界大战为界。
二战之前，发轫于欧洲的科幻小说，又在美国落地生根。美国科幻小说的先锋人物是埃德加·莱斯·巴勒斯，他是著名的系列冒险小说《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美国科幻小说继承了威尔斯那种风格传统，和奇幻、冒险故事一起成了主流通俗文学。
20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的标志就是涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。其中的佼佼者有：
说明：(1)此表中收录的都是美国最具代表性的科幻杂志，连续办刊时间都在30年以上，都曾发表过重要作家、作品。(2)1890－2001年间出版过的美国科幻杂志目录：[http://www.locusmag.com/index/chklst/0chklst.htm Science Fiction, Fantasy & Weird Fiction Magazine Index]
1927年，《惊奇故事》主编雨果·根斯巴克首次将“Scienti-fiction”改写为“Science-fiction”。自此，“科学幻想小说”这个名称才正式被用来指称这种日益成熟的题材。他对科幻小说的傑出贡献得到了后世的尊敬，美国科幻小说最高奖雨果奖就以他的名字命名。
爱因斯坦的“相对论”等现代科学技术与理论的相继问世，刺激1920－30年代出现了一波创作高潮。这一时期的代表作家/作品有：雨果·根斯巴克的《2660年的纽约》、约翰·坎贝尔的《火星上的智贼》、埃德蒙·汉米尔敦的《太空巡逻》系列、史密斯的《宇宙云雀》等。这些作品中大致分为两类：要么是行星间、星系间的奇遇故事；要么是虚构的探险活动。所以这一时期的创作在科幻史上常被称为“巨眼怪兽”或“空间剧”时代。
20世纪中叶：黄金时代
埃德蒙·汉米尔敦
虽然经历了1939年的美国经济大萧条和二战期间的硝烟，但习惯购买“通俗”科幻小说杂志的美国年轻人已经成了数目可观的忠实读者。科幻小说藉此保持了旺盛的文学生命力和商业上的活力。战争期间大量研发或想象中的新科技甚至是科幻最新鲜的灵感源泉。二战后，美国迎来了科幻小说的“黄金时代”。
科幻史一般公认，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。一切源于一本杂志的变革。坎贝尔在1937年将他主编的《新奇故事》Astounding Stories更名为《新奇科幻》Astounding Science Fiction。不过，变革的不只是名字。坎贝尔对作者要求极高，他们必须首先是素质良好的作家。而坎贝尔麾下也真的聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：艾萨克·阿西莫夫、斯普雷格·杜冈、羅伯特·海因萊茵、布拉德伯雷、范·沃格特……等等。
阿西莫夫后来在《危险的幻想》（1967年出版）一书前言中强调了坎贝尔的重要贡献：“他（指坎贝尔）给科幻小说领域带来了一次真正的革命……”Astounding SF致力于让科幻作品在内容和形式上，都“严肃”地出现在读者面前：“首先必须来自真正的科学，同时，也必须是真正的历史，”且不能两者居其一。这样，科幻小说中人文和科学的真实性都得到了加强。
阿西莫夫总结道：“科幻作家们努力在现实主义上下功夫的同时，描绘着计算机、火箭与核武器，它们与10年内出现的计算机、火箭与核武器如出一辙。结果是，50年代和60年代的现实生活，与40年代坎贝尔式的科幻小说中描绘的情景惊人地吻合。”
1944年底美国发表了一篇科幻小说，精确地描述了原子弹的功能。小说当即引起了美国军方的强烈震动，为此展开了一场调查。调查结论是，（“曼哈顿计划”）不存在任何洩密行为，小说中的描写只是作者幸运地“推测”出来的。几个月后，世界上第一颗真正的原子弹爆炸了。杂志主编们将此事作为树立科幻严肃性的实例反复使用。科幻史家认为，这一具有标志性意义的事件，清晰地揭示了科学幻想与科学事实之间的联系。科幻的“前瞻性”甚至成了一种习惯性思维模式。当今在科技新闻报道中，诸如“可望在不久的将来成为现实”之类的字句并不罕见。
历史事件、对质量严格要求和不断成长的大量读者群这些因素的积累，促成了科幻小说在20世纪50年代的巨大飞跃。而美国科幻小说的“黄金时代”又进一步推动了世界科幻小说的全面繁荣。自20世纪60年代之后，在科技发达的西方工业国，都相继出现了著名的科幻作家、作品。
艾萨克·阿西莫夫的贡献
参见：艾萨克·阿西莫夫
艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1930－1992） ，美国著名科幻作家。他一生高产，著述颇丰，作品竟达到500部之多。其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列。
“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《我，机器人》和《其余的机器人》等作品集当中，其中前者本刊已在以前介绍过。此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇《钢窟》和《裸日》等。阿西莫夫提出了著名的“机器人三定律”，为机器人建立了一套行为规范和道德准则，从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。
“基地”系列（此系列为三部曲，分别是《基地》《基地与帝国》《第二基地》，另有前传和后传）为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷。它的故事发生在遥远的未来，其时人类已遍布250万颗行星，人口达到1000亿，形成了一个真正的宇宙帝国。一位“心理历史学家”却根据计算得出这样一个结论：帝国行将崩溃，人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期，所有的文明都将荡然无存；但是如果按照哈里.谢顿（心理历史学的创始人）的方法，通过建立基地，则可以将人类文明的火种保留下来，并将黑暗时期缩短为1000年。于是，“自然科学基地”（即“第一基地”）和 “心理历史学基地”（即“第二基地”）相继被建立，它们将完成保存并发展人类文明的艰巨任务……
除上述两大系列之外，阿西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品，比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《黄昏》（国内一般译为《日暮》），描写“平行宇宙”中外星人的《众神自己》（又译为《神们自己》），以及他唯一涉及时间旅行的《永恒的末日》等作品。
阿西莫夫不仅创作科幻小说，同时也写作科普作品，同样让人百读不厌。正如阿西莫夫逝世后一位评论家所说：“他的作品愉悦了数百万人，同时改变了他们对世界的看法。”他对20世纪科幻小说的发展贡献巨大。
20世纪80年代：新浪潮与双刃剑
科幻在中国
科幻小说作为西欧“工业革命”后才有的文化现象，和中国在19世纪末、20世纪初打开国门，学习西方的历史大背景是密不可分的。
为中国科幻敲响第一声锣鼓的是思想家、著名学者梁启超。本世纪初叶，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。从那时算起中国科幻可以说已经走过了一个世纪的历史。
五四时期宣扬“德先生”（民主）与“赛先生”（科学）的文化思潮，客观上为科幻文学在中国的发展、普及作出了贡献。新文化运动为科幻在中国的萌发提供了肥沃的土壤。很多著名的文学名匠都曾翻译或写作科幻小说。
1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地底旅行》由日文，用文言文的体例翻译成中文。鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。鲁迅翻译了很多威爾斯和凡爾納的经典小说，并在他的杂文中提倡发展科幻小说。
中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名“荒江钓叟”。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。著名作家老舍也创作过一本名为《猫城记》的具有科幻色彩的小说。
1949年，中华人民共和国成立后，科幻文学仍然以欣欣向荣的姿态发展。这一时期的文学体裁更接近科普小说，大多是向低年龄段读者普及科学知识和预构社会主义国家的美好未来。在主题上比较接近于同时期的苏联“社会主义文学”风格。在文化大革命中，中國大陸的科幻文学的发展陷入停滞。
文化大革命
文革后，叶永烈的儿童科幻作品《小灵通漫游未来》标志着中国科幻文学的复兴。郑文光在大陆被称为“中国科幻小说之父”，他50年代就致力于科幻创作。70年代他重新投入创作，发表了多部重要科幻作品，1980年成为世界科幻小说协会（WSF）成员。代表作有《飞向人马座》。童恩正的作品《珊瑚岛上的死光》曾被改编为中国内地第一部具有科幻色彩的电影。中国其他重要的科幻作家还有：刘兴诗、王晓达等人。
倪匡，出生於中國大陸的香港作家，自70年代起創作大量科幻小說，多以卫斯理和原振俠為主人公，形成了数量可观的系列作品。他本人也以勤于笔耕著称，曾自称“中国写汉字最多的人”。代表作有《藍血人》等。倪匡作品深受中文读者欢迎，被翻拍成多部香港電影及電視剧集。
83—84年间，中国科幻文学被贴上“精神污染”的标签，受到严厉惩处的事件，这次“抵制精神污染”的“政治运动”几乎使整个中国科幻事业夭折。运动产生的经济和文化后果则无法估量。再如，主流科幻作家中，郑文光因此一病不起，叶永烈、童恩正、刘兴诗、肖建亨等受到不实污蔑和指控。
1978年在大陆创办的《科学文艺》杂志成为科幻文学最主要的期刊，编辑部位于四川省成都市。该杂志后改名为《科幻世界》（SFW），在20世纪90年代初成长为全球发行量最大的科幻杂志。在《科幻世界》杂志的推动下，诞生了一大批优秀的中国新生代科幻作家，如星河、刘慈欣、王晋康、唐风、姚海军、钱丽芳、罗隆翔、何夕等人。杂志在引介国外优秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科学知识方面多年来做出了大量贡献。
中华人民共和国分别于1991年、2000年在成都和北京承办了世界科幻年会。
主题与范围
科幻小说题材所涉及的范围相当广大，以至于难以列出单独的清单——除非另开一本百科全书。以下将粗疏地对目前主流的科幻小说主题做一个简单罗列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。
如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。
人类社会
- 社会形态
- #因為某種理由，故事背景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度污染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體系崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。
- #科幻烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麼利用更高的科技或其他層面的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。比方說針對燃油車的污染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。
- #反乌托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的赛博朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托辣斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。
- #自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。
- #對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會、或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。
- #科幻劇SF opera：創作者大可以拼湊一些常見未來社會架空要素組成舞台，然後隨自己高興地在這裡上演一場愛情悲喜劇、或恐怖劇、或民主vs極權戰爭，給觀眾耳目一新的感受。一個類似的詞語是星際奇幻Space fantasy。
- 科学和技术
- #複製人。前些日子喧騰一時的桃麗羊就是複製技術的產物，理論上也可在人身上運用。
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- 複製人被製造是為了將健康器官移植給可能生病的本尊。衍伸出複製人的人權問題相關討論。
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- 不能見光的複製人，遭生產他們的龐大勢力追殺的動作劇。
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- 以雙胞胎形式運用的替身複製人。跟真的雙胞胎一樣漸與本尊出現性格差異產生的趣味性。
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- 以複製人技術在被敘述的未來／星際戰爭中增兵
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- 被偷走的人／城市。身邊的人或人群在某種陰謀中，悄悄被調換成性格迥異的複製人，恐怖風格路線。
- #机器、电脑和机器人
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- 沒有機械構造或金屬元件的人造擬人。可能經由醫學或基因改造工程誕生，例如科學怪人
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- 電子生化人Android。又譯仿製人、生化人，意思是指特別像人的人造擬人，如魔鬼終結者Terminator的T-1000。廣泛使用的定義中似乎沒有規定它必須是用電子或機械元件組成，生物技術或基因改造也可以，甚至不一定沒有採用人類的器官或其他元件，總之以「（外表）非常近似人」為特徵。例如七龍珠中的16、17號。因為它很像人但卻不是人，經常被拿來和複製人混用製造驚奇的戲劇性。我們也時常預設高自動化的基地會有一具似人的服務終端。
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- 改造人Cyborg，也常被譯為生化人。身體的一部份被電子或機械裝置取代的人。它可以很像人、當然也可以比較不像，當它很像人時、尤其是當Android的製造過程中也使用人類組織時，兩者變得非常難以區分。有名的改造人如機器戰警Robocop、魔鬼終結者Terminator的T-800。提到改造人的故事中，無可避免會論及兩個主題：被改造的人擁有更大的威力去執行非人任務；人被改造是否牽涉到人權侵害，是否得遵守三定律？
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- 電腦博奕者。而且它已經有了現實版本：電腦棋士深藍。
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- 人工智能的夥伴、寵物，個性的描述有時比機能更吃重，如霹靂車
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- 人工智能失控暴動。大至開始恐怖極權統治，小到「抱死」主人，都可以是小說題材；或是更廣泛的描述作者所預計的人机矛盾
- #奈米
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- 和細菌、病毒或白細胞一樣活動的奈米機械，修補大自然或人體組織，可能也作為兵器用途，失控暴動時造成的災難。
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- 為了某些目的把人類縮小成細胞尺度
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- 可以分化的奈米機械，亦即它們數量增加時會產生不可預期的本質變化，如人工智慧
- 异化的人：人類在未來會不會自然、不自然演化，或大規模地被改造或自行改造，成為和現今大有差異的生物？
- 外星球
- #隱喻國際社會的星際社會
- #隱喻某些現實種族的外星種族
- 星际旅行
- 奇怪的外星生命體
- #行星生命體。可以是沒有高智慧，類似補蠅草葉那樣的陷阱行星；當然也可以有高智慧。最有名的行星生命體之一就是《索拉羅斯(solaris)》。
- #宇宙浮游生命。可以是一隻有章魚觸手的豹，一隻八腳的棍狀生物，或者也可以是氣體生命，甚至是比整個太陽系範圍還大的氣體生命。
- #細菌、病毒大小的外星生物，奈米生命，或者稍微大一些的寄生蟲。
- #以相對論中容許「有可能存在」的超光速基本粒子，構成的超光速外星人。
- #生物學上的演化過程不清楚的，機械生命文明。
- #其實不是生物的似生物。例如因為太空船失事在未知星球長居的博士，因為意識侵入了星球上已毀滅的外星文明留下的半永動機，產生了一隻沒有實體的怪物。
- #對人類社會產生衝擊。例如一個隨意偷盜最高機密並公開、使各國政府陷入恐慌的小綠人，或者外型酷似蝙蝠或惡魔、卻幫助人類建立和諧社會的外星人。
- 未来
- 架空历史
- 控制时间与时间悖论
- #時間悖論三種解決方式的各自主張
- #
- 互套的邏輯，雞回到過去，所生的蛋剛好孵出了自己
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- 無論歷史怎樣變，但受限於因果率，只有「本來想要改變」的事終究沒有改變
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- 改變過去產生了多次元歷史線，無法或難以回到原本的「現在」
- #挾著現今科技的火力優勢到了過去肆虐一下、逞逞威風，或只是懷念往事、感傷之旅，例如張系國《傾城之戀》。
- #和過去或未來通訊，以聲音、影像或電碼交流，互相影響，間接地造成改變。
分类
要严格地区分科幻小说是相当困难的。因为有时候科幻小说和奇幻小说、恐怖小说都界限模糊，对某一部作品来说，更可能兼有这几种风格。
如果下面的说法让你感到无所适从，那么阅读原著总是最好的办法。
硬科幻与软科幻
这是一种十分流行而且有效但是已经被学术界无视的分类法：“硬科幻”和“软科幻”。
硬科幻小说 参看硬科幻小说
硬科幻小说(英语Hard Science Fiction，简称Hard SF)是一种科幻小说的分支类型。作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展。
不同的作者有不同的处理手法：一些作者小心翼翼地避开难以置信的技术，如超光速旅行；而另一些人则允许这些在故事中作为重要道具出现，并对其构筑的世界进行细致的阐述来显示这项技术可能实现。在后一类小说中，天文探索或物理现象常常比人物刻画重要的多，但作者有时也会在故事中围绕人物表现环境。
总之，硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致。这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。
软科幻小说 参看软科幻小说
软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于“硬科幻”，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。
例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。
有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。
分类争议
虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《--》（Star Wars）。许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守；《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。
其它分类法
为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是“Science Fiction”或者“Sci-Fi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，而变为代表“Speculative Fiction”，即推测性小说。这个“SF”的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。
这一定义不同于一般中文里的“推理小说”，参见中文维基百科的推理小说条目。
科幻文艺
推理小说
科幻小说创立的不仅仅是一种文学类别，近百年的发展史，科幻已经成了一种“风格”，一种“元素”，可以被其它各种文艺、娱乐形式借鉴表现。20世纪的大众传媒和娱乐业没有忽略文学的各个门类，当然也包括科幻小说。
科幻文艺已经成为全球热爱幻想的青少年的主流文化，更深刻影响了20世纪人类社会的思维方式和娱乐生活。
科幻电影
从电影诞生之初，惊悚风格的科幻故事就常被搬上银幕。作为“科技进步结出的艺术硕果”，电影似乎和科幻小说有着天然的姻缘。电影发明的百年来，“科幻片”一直是一个重要的类型。
以下几种是常见的科幻电影：
- 怪兽电影将外星、史前生物表现为狰狞恐怖的怪兽，威胁人类生存。代表作有：《哥斯拉》、《侏罗纪公园》、《异形》等；
- 灾难片地球资源耗尽、外星人入侵或未来重大自然灾害，使人类面临生存危机。代表作：《未来水世界》、《第五元素》、《天煞》等；
- 星际旅行表现人类探索宇宙、在异星冒险、开拓的故事。代表作：《星舰迷航記》（StarTerk）等；
- 太空史诗将宇宙放到一个庞大的世界观中，描写其中各大势力、力量之间的争夺、兴衰。代表作：《星球大战》（Star Wars）、《沙丘》（Dune）、《2001太空漫游》等；
- 时间旅行表现人类拥有了控制时间的能力之后的冒险和奇遇。代表作：《回到未來》、《終結者》、《时间机器》等；
- 机器人表现机器人和人类的关系，往往是机器人产生人类情感等机械伦理问题。代表作：《終結者》、《人工智能》、《我,机器人》等。
当然，以上只是一个粗疏的列举，诸如《--》之类的电影所要反映的机器人制造的虚拟的世界中人类的生活和自由与觉醒意识不属于上面的归类。许多科幻元素往往化身为主人公使用的高科技装备，在现代电影中可谓无处不在。
科幻与动漫
日本的少年动漫裡，无论是大师手塚治虫的《铁臂阿童木》，还是藤子·F·不二雄的《哆啦A梦》；美国漫画大侠超人、蝙蝠侠、蜘蛛人无一不借科技之力降妖除魔；科幻一直是动画、漫画领域最流行的主流设定之一。
不过因为受众群体年龄层次较低，所以一般都简化了复杂的概念，和奇幻、童话元素相结合，既感觉有科技要素，又不乏可爱天真。不过，还有大量像《攻壳机动队》（押井守制作）、《Animatrix》（《黑客帝国》动画版）、《银河英雄传说》等，面向较高年龄层次的主题深刻的科幻动画作品。
参考文献
# Brian W. Aldiss 与 David Wingrove, Trillion Year Spree: The History of Science Fiction (Atheneum, 1986) ISBN 0-689-11839-2
# Thomas M. Disch, The Dreams Our Stuff Is Made Of (Touchstone, 1998) ISBN 0-864-82405-1
# Jutta Weldes, ed., To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics (Palgrave Macmillan, 2003) ISBN 0-312-29557-X
参看
- 科幻小说列表
- 日本科幻大會
- 重要国际奖项
- 星云奖
- 雨果奖
- 倪匡科幻獎
外部连接
中文：
- [http://www.chinasf.org/ 中华科幻网站联盟]
- [http://www.chinasf.com/ 中国科幻网]
- [http://www.kehuan.net/ 科幻网]
- [http://www.sfw-cd.com/ 《科幻世界》杂志官方网站]
- [http://bbs.djdq.org/ 中国大江东去科幻论坛]
- [http://www.dixiashi.net/ 地下室科幻网]
- [http://sf.nctu.edu.tw/ 台灣國立交通大學科幻研究中心]
- [http://www.thinkerstar.com/sci-fi/ 新客星戰科幻時空]
- [http://www.albertam.com/ 香港科幻小說作家譚劍的官方網站]
英文：
- [http://www.sfwa.org/ 美国科幻奇幻作家网]
- [http://isfdb.tamu.edu/ 国际推理小说（Speculative Fiction）数据库]
- [http://www.nvcc.edu/home/ataormina/scifi/default.htm 科幻指南]
- [http://wondersmith.com/scifi/index.htm '免费科幻经典'－提供Voltaire, Mary Shelley, Mark Twain, Jules Verne, H.G. Wells, Rudyard Kipling等作家的免费科幻小说电子文本]
- [http://www.litrix.com/sec8.htm Litrix在线科幻作品阅读，包括作家: Richard Jefferies, Edgar Rice Burroughs, H. G. Wells, George Allan England, Mary Wollstonecraft (Godwin) Shelley, Philip José Farmer, A. Merritt, Jules Verne, Robert Louis Stevenson, Mallory Clontz, David Lindsay]
- [http://www.infinityplus.co.uk/index.htm“Infinity Plus”网站: 最新的在线科幻、奇幻、恐怖小说]
- [http://greatsfandf.com/ Great Science-Fiction & Fantasy Works]
- [http://www.sfcrowsnest.com/ Science Fiction and Fantasy Portal] － 科幻、奇幻小说新闻报道
- [http://www.chronicles-network.com/ Science Fiction literature] － 科幻文学
- [http://www.chronicles-network.net/forum/index.php/ 科幻小说论坛]
- [http://www.infoshop.org/sf/ Science Fiction and Fantasy Wiki] －全新的，开放的科幻、奇幻小说百科；包括评论和政治分析。
- [http://www.rusf.ru/english/ 俄罗斯奇幻科幻网]
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Category:小说
Category:科幻小说
ja:サイエンス・フィクション
ko:과학 소설
th:นิยายวิทยาศาสตร์
zh-min-nan:Kho-hoàn sió-soat
輕小說輕小說是一种文学体裁，于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，這類小說往往被改編為動漫畫作品，因而又稱為动漫小说。
日本名作
- 小野不由美的十二國記
- 水野良的羅德斯島戰記
- 賀東招二的驚爆危機
- 神坂一的秀逗魔導士
- 時雨澤惠一的奇諾之旅
- 深泽美潮的幸运骑士
華人圈主要著名作者及作品
- 游素兰：《天使迷梦》（全3册）、《黑公主》（全5册）、《夏茵王》（全1册）、《星辰之战》（全1册）、《甜美的回忆》（全2册）
- 高永：《让我心疼的女孩子》
- 郭敬明：《幻城》
- 边向阳：《头重脚轻》
外部连接
- [http://www.kung-long.com.tw/kl2000/asp/artistsall-ysl.asp 游素兰（官方网站）]
- [http://www.walkersnet.com.tw/comic/comic.asp?First=1&BookCategory= 台灣角川的輕小說]
category:文學類型
category:小說
category:動畫
category:漫画
category:輕小說
ja:ライトノベル
手机小说手机小说是从手机為载体的一种文学体裁，最初源于日本手机中传播的娱乐短信，首部小说为《深爱》是呈现在手机短信中的电子书，其作者多数为短信写手，语言风格幽默诙谐，短小精悍，以使读者达到消遣、放松的目的。该类小说为付费形式即时阅读，受手机每屏显示的文字数量限制，此类小说标点符号小，多为具有冲击力的短句，内容多以奇幻文学、情爱小说为主。
- 作品
- #城外
- 著名作家
- #千夫长
其他
由广东文学院第二届签约作家千夫长完成的中国首部手机连载小说《城外》的版权，已被一家通讯公司以十八万元人民币独家买断。（中新社广州2004年8月2日）
category:小说
category:行動電話
玄幻小說玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關係密切。
歷史
一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。
1990年代後半網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，其中許多作品是以日本角色扮演遊戲為基礎所衍生出來，帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。
到了2000年代前半，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統範疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。
和奇幻之間的關係
玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的意涵。
對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠等多重要素的中文幻想小說」。
對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的範疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。
Category:小說
恐怖小說]
恐怖小說是類型小說的一種，屬於大眾文學。小說內容以恐怖為主、意圖帶給讀者恐怖感（達到使其恐懼的目的）而書寫小說。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「歌德恐怖」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪奇題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
恐怖小說作家(華人)
- 九把刀 (都市恐怖病)
- Sengo (紅衣瑪莉)
- 倪匡 (恐怖鬼故事系列)
- 既晴 (恐怖推理系列)
恐怖小說作家(西洋)
- 爱伦·坡(Edgar Allan Poe)
- 斯蒂芬·金(Steven King)
- 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特(H.P. Lovecraft)
恐怖小說作家(日本)
- 夢枕貘
- 竹河聖
- 宮部美幸
- 綾辻行人
- 貴志祐介
- 菊地秀行
- 小林泰三
- 鈴木光司
- 瀨名秀明
- 小野不由美
- 津原泰水
參看
- 獵奇
- 怪奇
- 異端文學
- 恐怖電影
外部連結
- [http://www.horrorzone.idv.tw/forum/memcp.php 恐怖集中營] 繁體中文
- [http://www.sengo.org/redmary 紅衣瑪莉] 繁體中文
- [http://aguai.org/blog 妖怪煉成陣] 繁體中文
Category:小說
-
ja:ホラー小説
章回小說章回小說是近代中國長篇小說的主要形式.
歷史
章回小說淵源自魏晉筆記小說,唐傳奇,宋話本,到元朝始有具體形式,而於明清發揚光大.早期章回小說多自宋代話本改編而來.
特色
- 全書分回
- 故事連貫
- 每回設題目
- 篇目一般較長
Category:中國文學
神魔小说中国神魔小说来源于鲁迅先生的提法，该类小说在明清时期较为兴盛。但虽有《西游记》、《封神演义》、《镜花缘》等优秀作品，在避讳宣传“怪，力，乱，神”的中国古代，该流派小说的作者或者湮灭，或者不知真名，或者作品被禁止。其语言风格不拘一格，想象力丰富，背景或为虚幻或为海外某地假托，综合宗教、神话等民间喜闻乐见的形式，因此至今广为传颂。不少文人或依历史事件，或依流行的神怪故事，写了大量的像《三宝太监下西洋》、《南游记》之类的小说。而国外如哈里波特系列、韩国《退魔录》类魔幻小说也与本流派有相似之处。
生成
分类
流变
指导思想
地位及影响
作品
- 中国主要作品
#西游记
#西游记补
#封神演义
#镜花缘
#南游记
#三宝太监下西洋
- 国外类似小说
#哈里波特
主要作家
参考文献
#《明清神魔小说研究》胡胜著 中国社会科学出版社 ISBN 7500444958I742
Category:小说
西遊記
《西遊記》是一部中国古典神话小说，為中國“四大名著”之一，書中讲述唐朝法师西天取经的故事，表现了惩恶扬善的古老主题。它成书于16世纪明朝中叶，自问世以来几百年间在中国及世界各地广为流传，久盛不衰。至今已被翻译成十几种语言。在中国，乃至亚洲部分地区西遊記已经家喻户晓。其中孙悟空、唐僧、猪八戒、沙僧等人物和“大闹天宫”、“三打白骨精”、“火焰山”等故事更是妇孺皆知，耳熟能详。几百年以来，西遊記被改编成了各种地方戏曲，及电影、电视剧、动画片、连环画，版本繁多。在日本等亚洲国家也出现了以孙悟空为主角的文艺作品，样式众多，数量惊人。关于西遊記的作者，虽尚存争议，但一般认为是明朝的吴承恩。
学界有关作者的争议
西遊記的作者一般认为是明朝的吴承恩。现在出版的各种版本的《西遊記》都署名吴承恩。但是自《西遊記》问世以来，就一直对其作者存有争议。
明朝流传的《西遊記》，各种版本都没有署名。清朝汪象旭在所撰《西游证道书》中提出《西遊記》为南宋时的邱处机所著。这一看法提出后，清朝的文人大多赞同。清朝末年纪昀等人开始怀疑此说，认为《西遊記》中多处描写明朝的风土人情，而邱处机是南宋末代人（是明朝以前的朝代的人）；此外《西遊記》中多处使用江苏淮安方言，而邱处机一生在华北地区活动，并未在淮安居住过。也有明朝清朝道士、文人以为《西遊記》是道士炼丹之书。
民国期间，鲁迅、胡适等人根据明朝天启年间《淮安府志》上所载，又据前人所论，推定淮安吴承恩是小说《西遊記》的作者。至此成为定论。
民国后期，中华人民共和国成立以来，尤其是1980年以后，有关《西遊記》作者的研究渐成热点。仍不断有学者对吴承恩的作者身份表示质疑。理由是今存吴承恩诗文及其友人文字中从未提及撰写《西遊記》一事；二是《淮安府志》所载吴承恩著《西遊記》一事并未说明是演义、稗官，而通常情况下演义、稗官是不录入地方志的；三是在清朝藏书家黄虞稷所著《千顷堂书目》中吴承恩所著《西遊記》被列入舆地类（即地理类）。因此，有人重新提出《西遊記》是邱处机所著，或是其弟子、传人所著。也有极少数学者立论：《西遊記》是明朝的“青词宰相”李春芳所著。但是由于论据稀少、牵强，绝大多数学者都不赞同此说。另外一方面，证明吴承恩就是《西遊記》作者的论据似乎更多起来，而且更有说服力。主要有：一，吴承恩的个人情况与《西遊記》创作者的特征完全吻合。二，对各种质疑给出了较为合理的符合实际情况的解释。三，也是最有说服力的，是关于《西遊記》各文本中方言的研究。1980年以后这方面的研究有突破性进展，几乎无可辩驳地证明了吴承恩就是《西遊記》的作者。（相关的研究请参阅刘脩业的著作及颜景常著《〈西遊記〉诗歌韵类和作者问题》）
所以现在一般认为，明朝社会宗教盛行，有关唐朝玄奘法师西行取经的传记、传说及其它宗教传说、民间故事在社会上广泛流传，吴承恩是在这样的社会及文化背景下，以上述的传记、传说、故事为素材，创作了现今我们看到的小说《西遊記》。
经由吴承恩的重新构思、组织和编写，较之此前流传的传记、传说、故事、评话，小说《西遊記》不仅内容大大丰富，故事情节更加完整严谨，而且人物塑造更加鲜活、丰满，想象更加多姿多彩，语言也朴实、通达。更为重要的是，小说《西遊記》在思想境界、艺术境界上达到了前所未有的高度。可谓集大成者。
主要人物介绍
李春芳
孙悟空，又名美猴王、齐天大圣、孙行者。系东胜神州傲来国花果山灵石孕育迸裂见风而成之石猴。在花果山占山为王三五百载。后历经八九载，跋山涉水，在西牛贺洲灵台方寸山拜须菩提为师，习得七十二变化之本领。此后，孙悟空大闹天宫，自封为齐天大圣，被如来佛祖压制于五行山下，无法行动。 五百年后唐僧西天取经，路过五行山，揭去符咒，才救下孙悟空。孙悟空感激涕零，经观世音菩萨点拨，拜唐僧为师，同往西天取经。取经路上，孙悟空降妖除怪，屡建奇功，然而两次三番被师傅唐僧误解、驱逐。终于师徒四人到达西天雷音寺，取得真经。孙悟空修得正果，加封斗战胜佛。孙悟空生性聪明、活泼，勇敢、忠诚，疾恶如仇，在中国文化中已经成为机智与勇敢的化身，所以孙悟空很容易就会成为中国小男孩崇拜的偶像。
唐僧，小说里的唐僧是虚构的人物，与历史上的真实人物玄奘法师是有区别的。小说里的唐僧，俗姓陈，小名江流，法号玄奘。他是遗腹子，自幼在寺庙中出家、长大。由于父母凄惨、离奇的经历，他最终迁移到京城的著名寺院中落户、修行。唐僧勤敏好学，悟性极高，在寺庙僧人中脱颖而出。最终被唐朝皇上选定，前往西天取经。在取经的路上，唐僧先后收服了三个徒弟，孙悟空、猪八戒、沙僧。名玄奘法师，号三藏，俗姓陈。原为佛祖第二弟子金蝉子投胎。在生化寺出家。
猪八戒，又名猪刚鬣、猪悟能。原为天宫中的天蓬元帅，因调戏嫦娥，被罚下人间，但错投了猪胎，长成了猪脸人身的形状。在高老庄抢占民女。被孙悟空收服后，负责挑担。修得正果的封号为净坛使者。猪八戒的兵器是九齿钉钯。猪八戒只会三十六种变化。
沙和尚，又名沙悟净。原为天宫中的卷帘大将，因在蟠桃会上打碎了琉璃盏，惹怒王母娘娘，被贬入人间，在流沙河畔当妖怪，后被唐僧师徒收服。使用的兵器是降妖宝杖。书中又将沙和尚称为“沙僧”。
在去西天取经的路上，师徒四人历经十四年寒暑，九九八十一磨难，与各路妖魔鬼怪进行搏鬥，最后达到西天取回真经。
其中最经典的故事有高老庄收八戒，流沙河收沙和尚，三打白骨精，盘丝洞，火焰山，真假美猴王等。在与妖魔鬼怪进行斗争中刻画了师徒四人鲜明的个性.故事生动，几百年来老少皆宜。
成书过程
沙僧
公元629年，唐朝僧人玄奘违反朝廷当时禁止百姓擅自西行的规定，从凉州偷渡出关，只身赴印度学习佛教教义。经过16年，在644年回国，并向唐太宗写信汇报了情况。唐太宗下诏让他口述西行见闻，他的弟子辩机由此写出《大唐西域记》。在玄奘逝世后，他的另外两名弟子慧立、彦悰将玄奘的生平以及西行经历又编纂成一本 | | |
